03月 5th, 2011
下午没事，想起前几天公布的奥斯卡最佳影片《国王的演讲》，于是搜来看看。
还不错，很干净，无暴力无色情，从一个不为人知的角度叙述一段历史，让人也能从中找到一些勇气。我看到了，每一个人背后总有不为人知的尴尬和难处，哪怕他出身名门，过着富足奢华的生活，而每一个人也毫无例外的只有靠自己的信心和行动，才能克服那苦难。
温莎公爵为了一个并不美丽的离过两次婚的辛普森夫人，愿意放弃王位，受到所有家族人士的蔑视，但是依然坚持，也许没有人理解他的选择和幸福，但生活就是这样，其实大多数时候只与你自己有关，做出选择时考虑了太多别人的意愿和目光，最终，你只是在为别人的意愿和目光而活。
乔治六世，一个接替哥哥王位的国王，谁能知道他备受童年、哥哥以及父亲的压力而被口吃所折磨，每当这样一个口吃的他需要面对公众演讲时、需要承担起接管国家的重任时、怯懦窘困时，他总会孩子一样的望向妻子，从妻子的眼睛里找到鼓励和肯定。最让我感动的是他妻子说的那段话：知道吗？当年我拒绝了你头两次的求婚，我并不是不爱你，而是因为我无法仍受王室的生活，无法仍受那种需要时刻面对公众的生活，那种甚至自己无法掌控的生活，但后来我想。。他的口吃如此美好，他们不会纠缠我们的。人在自己身有缺陷或身陷困难时，若能看到这缺陷和困难原本是上帝美好的礼物，仍然称谢感恩，那该是多么美好坚定的信心。有的人生来就有残缺的，这并不是一种报应或惩罚，而是上帝要在他的身上成就和见证更多的爱。
顺便说一句，很不喜欢里面那位丘吉尔，有夸张的肥硕数倍的丘吉尔双下巴和标志性的雪茄在手，一副故作威严精明的样子，我却很想笑，仿佛一只动画片的愚笨鼹鼠或是龅牙兔还是什么的，要伪装出狡黠的凶狠的有大脑的样子，哈哈。
后来又接着看《社交网络》，好怕看语速飞快的外语片时盯着字幕飞扫的感觉，看了一大半，我实在看不下去了，不喜欢。
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12月 11th, 2010
大多数港片给我的印象都是粗制滥造，言情、江湖、无厘头，看看、笑笑、忘掉。刚看完的这部《岁月神偷》，被媒体和影评人誉为“近年来最美最感人的地道港片”，可以说是实至名归。大概是我的欣赏口味比较。。怎么说，个人化，大话西游之类我永远看不懂它的好，虽然我也看了几遍希望不要变成异类，但事实证明，需要证明的爱，是勉强而心虚的，真正让你的爱的，一下子就会打动你。
《岁月神偷》怀旧的色彩，朴实的故事，本色的表演，纯净的配乐，让我再次被催泪。一个家庭经历的苦痛浓缩了那一个时代的影子。一个靠制鞋养家的父亲，沉默、内敛、坚韧；一个能说会道的母亲，包容、保护、乐观；一个帅气的哥哥，优秀、青涩；一个调皮的弟弟，天真、好奇。你会记住这一家四口，在面对台风、疾病时一家人的坚持和相互支撑，这当中夫妻之间默默的爱，父子之间严厉的爱，母子之间关切的爱，兄弟之间疼惜包容的爱，同学之间青涩的初恋，无不让人动容。
影片最后，哥哥得血癌死了。弟弟想起奶奶说过的话，当你把你最爱的东西全都放弃，抛进苦海，苦海被填满了，你就可以走过苦海见到你想见的人了。小弟想念着自己的哥哥，把自己最心爱的夜光杯、米字旗，乃至每日套在头上伪装太空人的鱼缸也扔进了海里，那每放弃一样心爱之物时的喊声，是一种不舍，也是一种鼓舞自己的加油声。他从那一刻学会为了自己爱的人放下和付出。成长，就是这样的开始的。
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09月 15th, 2006
3点溜出，去看《夜宴》。
半空的场子，我们在倒数第二排的正中。开篇就是数十分钟的广告，从楼盘到DV，从电脑到手机，小小的骚动过后，终于切入正题。6点，130分钟的片子结束，所有人无声退场，唏唏嗦嗦衣服摩擦的声音，混杂着人们赶往卫生间的脚步。
中国版的哈姆雷特是这样构成的：子怡章的寡淡，周迅的干涩，葛优极力隐藏的暴牙和藏不住的鸡蛋白一样的眼睛，白色的面模，黑色的面具，洗头房的椅子，打斗，杀戮，点戏剧主题的戏剧化结局。
喜欢太子在吴越习乐时驻地的滑梯式入口，但是竹子一节节的，PP会不会发麻啊；不喜欢腾格尔的激扬歌声和那个白卫生纸塑的面模，可能有了同行的前车之鉴，怕观众不明白，还专门设了一段台词讲解导演面具的用意；魑魅魍魉般的越舞倒是有点好玩，像是跟日本人学来的。喜欢周迅那段悠远清郁的越人歌，可是她戴着面具的嘴明显没动，她在深宫真是出入自由啊，请求随同出使和献舞都是不请自来。另外，这个故事肯定发生在夏季，应该就是8月份，因为葛叔叔只吃葡萄，不甚新鲜水灵的葡萄，不过人家事先声明了，这是五代十国战乱时期，有葡萄吃不容易了。晦暗的皇宫大概也是这个缘故，但我觉得可能是为了更向莎士比亚的戏剧舞台靠拢，好让灯光突出茜素红，好让外国评委更能结合原剧去理解，也更好向凯歌什么的卖弄攀比一下大制作的服装、造型、化妆、道具之类。影片拉上了历史背景，可是我怎么觉得这背景不伦不类呢？卖毒药的市井街头，你看众人的斗篷装扮，似乎来到了中东某地。再看太子献的那幕剧，国王的红羽帽子，大袍，似曾相识。。。哪国？一时想不起。。。也许直接借了某话剧院的服装过来。当无栾在雪地远眺时，苍凉的眼神之上是仔细晕染开的金色眼影。
冯导急于想获得一个国际头衔证明自己的存在，而这部片子完全就是为此而打造的。只可惜，电影本是艺术，如果对艺术崇敬的初衷都失去了，仅剩下一己私愿，出来的会是什么样子。犹如原本朴实、耿直、见人爱笑、讨人喜欢的村姑学着时尚杂志板起脸来化了个烟熏妆，进城了。周迅已经失去了大明宫祠时代的轻灵，相似的装扮，相似的角色，却只有让人叹息红颜老去。。。。她和章子怡的牙都让人印象深刻的难看，这化的什么妆啊？！绣皇后加冕礼服那段，居然还把妩媚念成fumei。。。冯导是不是也要像余秋雨一样解释为古音呢？再说配乐，成功的电影配乐是不着痕迹的烘托，谭盾配的什么乐，有好几处观者已经被音乐拉出剧情，脑子开始去思考这样的配乐怎么这么不舒服不合时宜呢。。。
电影卡用完了，太好了，终于可以不用再去电影院看电影了，影院放的几乎没有一部是值得去看的。不过就是花钱买了2个小时的位置。对于约会的男女，特别是陌生的初识的，终于有借口在一起近密而又无需说话的花掉2小时，电影院目前的存在价值大抵如此了。
Tags: 夜宴，影评
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09月 6th, 2006
罗贝尔托-贝尼尼，Mr. Wonderful。
一段关于苦难与梦想的回忆，一个可以让你笑着哭的故事。
有时候我在犹豫，究竟该舍弃还是呵护，走出还是退避，关于那些若即若离的梦想、幻觉、痛苦或者挣扎。在每个白天来临的时候，当城市像个巨兽开始蠕动着醒来，心被蒙蔽，捉迷藏的游戏开始,内心那个幽灵在紫外线中被四分五裂，像火盆上变形的空气一样扭曲、消失。夜晚，随着天色暗下来，气温降下来，它才像薄雾一样悄然飘拢过来，回到我里面。可是夜晚的清醒短暂得如同黎明前的露珠。有时，我不想睡，觉得睡意像被强迫喝下的毒药；有时，我不想醒，一点也不，不想离开那个我构建的世界。也许有天它就不离开了，或者不回来了。
谎言可以美好，比如那个父亲对孩子；谎言也可无伤，如果仅对自己说。那一次，我告诉一个不快乐的朋友，我说我有个秘诀，当你不快乐的时候强迫自己对着镜子璀然微笑一下，会突然有种阳光照进黑暗的感觉，阴霾褪去不少。我说机体有时候是傻子，肌肉牵动到微笑的角度了，大脑就以为你真的快乐了，然后就分泌快乐伴随物质内啡肽之类，然后良性循环，你就真的happy了。我发现这也是one of my gifts，和犹太人的智慧一样，来自于我们的上帝。
昨晚，梦到一些像沥青一样黑乎乎的东西从我身体里被揉捻出来，感觉轻松了不少，但是醒来浑身酸疼。
Tags: 美丽人生
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07月 20th, 2006
我喜欢电影，但看得并不多。同事每期买电影杂志，每周去圆西路淘碟，每每问起我看没看过哪部哪部大片时，我总是面无表情地说，哦没看过，他刚准备打开的话匣子只好关上。我只在合适的时间看我想看的，不见得是流行的国际的最新的获奖的。早就听说这部片，也忘了什么时候已经买好了碟。那日，正下雨，于是翻捡挑选了一下，选择了蓝色调的《海上钢琴师》。
影片是从那段圆舞曲般的风浪中的滑翔演奏开始让我惊喜并屏息窃喜的，每当看到我所喜欢的电影或者人或者猫甚至石头，都是这样的感觉。1900敏感而陶醉于自我幻想中的眼神，让我一瞬间认定这一定是个水瓶座的男人，我所钟爱的类型。我一直认为真正的瓶子是聪敏、好奇、天真、幽默、固守某种特别的独一无二的style但是又非常飘忽兼具不同寻常的气质和禀赋，一个神奇的综合体，来自离木星不太远的天王星。
影片节奏感很好，有疏有密，急缓得当，这与高超的配乐密不可分，毕竟是大师级的水准，很好的把握了情节的需求。晚上打电话给曾经推荐过这部片子的朋友，问他导演是谁哪国的片子，他说大概是美国的吧。总觉得不太对，美国片的感觉不是这样的。后来才知道，果不其然，是曾经导演过《西西里的美丽传说》、《天堂影院》的意大利导演托纳托雷的作品。我没看过天堂影院，但西西里中对人性细节刻画的生动、微妙，导演敏锐的洞悉力是让我惊叹的。
我并不认为1900最终与船同归于尽是种怯懦，我欣赏任何坚守自己信念的人,水瓶的行为总是不见得被所有人理解的，而且他们是不喜欢说出原因的。在完整看完一遍后又由于时间关系简短的翻看了一遍，下载了29首完整的电影原声配乐，now,收入我的电影抽屉，i love this film。
Tags: 海上钢琴师
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03月 10th, 2006
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如果以观影者面部肌肉的拉伸、收缩、角度以及与此同时分泌的体内化学物质性质来衡量一部影片的话，那么《无极》让我面部呈蔫茄子状[img]http://images.blogcn.com/2005/5/31/8/mh1127,20050531142311.gif[/img]，除了像鸟一样飞的时刻有过嘴角35度上倾，其余阶段总体平静，体内化学物质例如什么多巴胺肾上腺素的分泌量等同于我每天下班时候历经了8小时电脑辐射时的同一水平。而《纳尼亚传奇》，竟是让我整场带着孩童式笑容，无邪的睁大眼睛看完，结束后久久不愿离去，想第一时间肯定的告诉所有人我喜欢，晚上打开衣橱时诡异窃笑，睡觉前放弃瑜伽静心祈祷能重新梦到...的影片。如果有人还会问我你最喜欢的水果最喜欢的电影，并每个问题给我三个空填写，那么水果的答案我将斟酌一下，电影的无疑就是《空房间》、《天使爱美丽》and《纳尼亚传奇》，哈哈哈哈[img]http://images.blogcn.com/2005/5/31/8/mh1127,20050531142422.gif[/img]
看《无极》的时候并无大的反感，看完了《纳尼亚》居然反胃干呕了:em210:无极那说教式的“无极的世界里有%￥%……”，狗屎啊，这部是童话而又远远超越童话的故事中包含的真诚、善良、正义、背叛、亲情、宽容才是可以让人记住的。这是一个这样一个国度，仿佛在传说中，仿佛在逝去的童年中，又仿佛还在心底的某个空房间中只等你自己有天打开。遥远而亲近，唤醒了某种记忆，像是一个预半夜凉初透言。
使用李安句式来说，每个人心中都有一个纳尼亚。我始终是个顽固的幼皮分子。[img]http://images.blogcn.com/2006/3/10/7/mh1127,20060310132114.gif[/img]
Tags: 纳尼亚，无极
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04月 22nd, 2005
关掉PowerDVD，收拾了桌上堆满的纸巾，对着镜子检查完哭肿的眼睛，我才发现自己没吃晚饭。
《我脑海中的橡皮擦》延续了韩国片的纯净，却更多了弥漫的哀伤。相爱的时候人们总是试图以各种方式记住对方，而厌倦的时候则以各种借口离去。秀珍和哲洙的故事纯美的停留在了前一阶段，虽然是可恶的健忘症在作祟，可是在我看来却是一种痛楚的幸福。
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“记忆”一词对大多数人来说是幸福多余痛苦还是痛苦多余幸福，我不敢武断。当我看到那个曾经走入我生活而又不辞而别的人，在新的地方记录着他的新生活，而一切已无关于我时，我还是在这个阳光灿烂的下午流泪了。恣意无声的流泪，在群里发个哭的表情，然后默默擦干，在群里发个大笑的表情，然后，一切go on。
秀珍想拼命记住自己爱的人，可是有的人却困扰于过佳的记忆力。那是很早以前一篇科幻小说里的故事了，一个天生记忆力惊人的人，总能记住经历过的任何点滴，可是他却一直在寻找忘却的方法，因为对他来说，总能记得任何一次身体或心灵上的痛苦，并不是一件值得庆幸的事，每一次的回忆都等于重新经历一次。
也许，记住与忘却的最佳比例应该是0.618 ：0.382，而幸福占记忆的比例也应该是0.618 ：1。纯粹的苦咖啡和单调的纯牛奶，不如调和起来，Cappuccinoo一下吧
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04月 9th, 2005
刚刚看完《老男孩》，拉开漆黑的窗帘，让光射进屋内，倾听街上汽车的嘈杂，终于冰冷的身体又开始慢慢复苏，我又回到了我的世界。
一个令人窒息的故事。一个男人被莫名其妙的囚禁了15年，痛苦而疯狂的靠自己的意志苦熬着，每过一年就在自己的手上刺下一条线，15年后，他莫名其妙的被释放在一座天台。然而，这只不过是由一个小囚室走向了一个大囚室，那个掌控他的人仍然无时无刻不在暗处。人总是需要一个合理的理由，哪怕是一件小事，何况是无缘无故的失去15年，而且完全想不出是何人为何所为，这该是一个多大的折磨?!终于，随着时间逼近7月5日，谜团一步一步打开了：一场畸形的兄妹恋，一句无心的话，一场报复，一场被刻意安排的父女不伦之恋...
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最大的收获就是，男主角演技真的没得说，从眼神到表情到声音到动作，完全刻画得淋漓尽致，我相信那就是个被囚禁15年的男人，相信他对女儿的爱，相信他的心痛...这就是崔岷植，后来才知道，据说有韩国周润发之称。导演是一个影评人转型的，偏爱制作B级电影的朴赞旭，有亚洲斯皮尔伯格之称，他的《共同警备区》是部叫座的片子，有机会看看。
关于不伦之恋，导演的态度应该说是反传统的，至少影片最终他让父亲通过催眠忘记他爱的女人是自己女儿的事实，让父女俩最终温暖的并肩眺望远山。但是影片还是有很多细节故意留给观者无法用常理解释的漏洞，善意的让像我一样的人们相信，这仅仅是部电影，生活还是美好而纯真的。
影片中暴力场面也相当多，铁锤拔牙、活吞章鱼、割舌等血淋淋的场面，让我龇牙咧嘴，闭眼吧，声音的惨痛也让我颤抖，快进吧又怕错过情节，只好，把耳机摘了，5秒钟看一眼...不行，我还是承受不了视觉上的痛感:em213:
嗯，还算一部能让人记住的影片，推荐有一定心理承受能力的人看吧。
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03月 17th, 2005
之所以第一次动笔写下影评，是因为我第一次认识了电影的魅力，电影的思想和电影的灵魂。这样说也许稍微过了一点，毕竟以前有过很多的优秀影片，它们也曾唤起了许多人内心的颤动，但是这部片子就我个人的感受而言，觉得它更有难以名状的特别之处。另一个原因是我看过的其他地方的本片简介，无不让我失望，完全背离了影片的思想内涵…影片甚至被翻译作《空房诱奸》，真是无语，大概是想延续某些韩国电影“动作片”对人们的吸引吧。
那么我该怎么来描述这样一个故事呢，这是一个不需要男女主人公名字的故事，整部片子里，女主人公发出过一声喊叫，说过两句话，而男主人公一直在静默中。大概没有一部片子有这样少的对白吧，除了早期的无声电影。然而影片毫不需要动作上的夸张来弥补语言的短少,当影片进行到接近一半、男女主人公没有一句台词而我开始蜷缩在椅子上完全投入到其中微妙的感受时，我甚至祈祷他们一直这样安静下去，因为此刻，语言是苍白而多余的。
男人是一个居无定所的人，他每天在不同的街区挨家挨户往门上贴挂广告单页，晚上，他会重新挨家挨户的寻找广告仍然挂在门上的，那证明至少今晚不太可能有人在家了。他娴熟的打开锁，在每一户这样的无人空屋里居住。他会自然的拿起冰箱里的食物吃，自然的翻弄每个家里他感兴趣的东西，甚至会把家里坏掉的电器修好，把主人留下的脏衣服也亲手洗干净，然后与墙上的人物照片合影，什么也不带走的离开。
女人是一个已婚的家庭主妇，家里高雅而阔绰。
他们的认识源于男人唯一的一次失误，他以为屋里没人，照例开始他的旅居。而女人这时候蜷在屋角，脸上是丈夫暴力后的淤青，她冷静的观看着这样一个奇怪的男人在她家里随意的洗澡、洗衣服、浇花、练习高尔夫…女人的丈夫再一次殴打她后，男人用高尔夫球惩罚了那个丈夫，于是女人跟男人走了，开始了旅居…
突然不想继续讲下去，这样听起来难免有些琐碎。我的本意不在于介绍整部片子的情节，而在于与看过这部片子，喜欢这部片子的朋友们分享其中的微妙，这才是我最想表达出来却又不一定能表达好的。
在我看来，这个男人应该说是一个温和、善良、安静、无邪的男孩。他像透明的影子在别人生活的时间夹缝中生活着。我总在寻思他的心理动机，他为什么总喜欢与每户家中墙上的人物合影，也许，那是在寻找一种归属感。“家”给每个人的感觉因人而异，对我们大多数人而言，需要一纸房产证才能脚踏实地的有家的感觉，而也许对他而言，他可以在进入房间最短的时间内把墙上陌生人物想象成自己的家人，和他们共用冰箱里的食物，共用睡衣、浴缸，甚至牙刷，他可以籍此找到一种温暖和舒服的心理状态。每个人有自己不同的感触和制造感触的方式，就像我自己，每当心情灰暗得无法继续下去时，我喜欢关掉灯，赤裸的钻进被窝，蜷缩起来大哭。。。只有这种更接近胎儿的方式，可以让我真正感受到自己的体温，重新找回力量。沉浸在自我世界中的人，都是在以别人不理解的方式舔舐着内心的伤口，品尝着自己制造的快感或伤感。然而在每一个下一个的白天，他总会去到新的“家”，使用新的冰箱、睡衣、浴缸和牙刷。这样漫无目的的生活需要一种平衡，就像人们用闲散的假期来平衡紧张有序的工作，他用击高尔夫球时的坚定来平衡生活中的飘忽无定。
影片在同一首略带印度风格的曲子的不同段落中继续前进着，带着忧伤，却隐隐透出了一丝亮光，像缸中的睡莲般静谧，但缸底游动着时隐时现的红色金鱼。
当影片开始转向狱中练隐身术的情节时，影片开始呈现出另一种意境，整个故事的结构开始转向另一个诡异的方向，引人入胜。
静入虚，虚生幻，幻化空。
他从在时间夹缝中生活的方式转为在空间的盲点中游荡，躲在那人眼看不到的另外180度空间里。女人在丈夫怀抱中与男孩接吻的场景可算是片中经典的一幕了。相信这时候女人的目光不再是影片一开始的黯淡无光，她的眼睛里一定晕染上了一层柔和的亮光，叫做佳节又重阳爱的光芒…那个瞬间柔软清澈的吻让人动情，空气中弥漫着暗香…
影片最终终止在台称上0kg的画面上，导演留下一句耐人寻味的话：
It’s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream.
这就是金基德的作品，在第61届威尼斯电影节上凭借此片获得最佳导演特别奖(银狮奖)。实至名归。
终于明白，一部好的影片，投资经费高低、拍摄时间长短、明星阵容强弱都是其次，情节的跌宕起伏、语言的平白或者奢华也不重要，关键是一种思想的表达，能让不同的观者通过影片得到更深层次的影像思考，那才是一部真正能感动心灵，能长久贮存在人们记忆里，直接或间接影响、启迪人们的好电影。通常我看过的影片,凡有能给我留下一两个触动心弦的亮点场景的，我都宽容的认为还不错，而这部片子可以用很棒来打分，我从没想过电影可以以这样的方式来讲述这样一个故事。
另一个层面上，以我的理解来说，所有能通过影像得到心灵思考和思维启迪的观者，其实都是心智敏锐者，如果可以自信地再进一步发掘和讲述曾经触动过自己内心的某些情愫，用文字或者影像细腻表达出来，那么每个人都可以是一个作家或者导演了，不，应该说是都可以成为一个讲故事的人了。
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